老琥珀_圖片_價格_鑑別方法
老琥珀_图片_价格_鉴别方法
琥珀是古代樹脂埋藏地層中日久逐漸石化而成的。以琥珀作為藝術創作的媒介,在中國至少可以追溯到三星堆文化時期。琥珀藝術雖然在中國古代藝術長河中絕大部分時期並非主流,但一直不絕如縷。現在能看到的老琥珀，一般都是明清兩代的老鵰件，精品大都來自清宮藏品，或原本來自清室。
清宮廷宮琥珀擺件：東方朔偷桃，現藏於美國大都會博物館
近年來，做工精湛的琥珀製品尤其是有些年頭的老琥珀，深得收藏人士喜愛，在拍賣市場上也表現不俗。有些老琥珀被完好的保存起來，避免了戰亂的煩擾而有機會展示在世人面前；有些老琥珀在多人手中流傳過，也可能隨著它的原主人的逝去而埋藏於地下，而後又因種種原因，重現於世。現在能看到的老琥珀，一般都是明清兩代的老鵰件，精品大都來自清宮藏品，或原本來自清室。
珍貴的老琥珀
隨著琥珀市場的持續繁榮，越來越多的人開始關注老琥珀，那麼老琥珀為何具有如此高的價值併成為琥珀收藏以至於整個雜項收藏中的新貴呢！
老琥珀紐子、老琥珀朝珠
首先，稀缺的材質。通過最直觀的對蠟質的感受，我們就知道當今存世的很多明清時期蜜蠟琥珀雕件的原料均來自波羅的海。波羅的海琥珀自古就被歐洲先民稱為北方之金，當地居民很早就開始採集、打撈漂浮在海面的琥珀，但是直至19世紀中期，才開始大規模的人工開採。所以明清時期，特別是清中早期之前，琥珀的每年的產量的是較少的。這點從康熙五年奉表謝恩進方物的記載中可見一斑“……琥珀四塊共八斤五兩，牡丁香、白胡椒各五百。又恭進珊瑚珠四串，琥珀一塊，沉香六塊，蜜蠟金匣、銀盤、盛珠銀盒各一個……”。再加上長途的運輸（絲綢之路、海上絲綢之路、北方皮毛之路），中所出現的各種問題都會使得真正能夠運達中原的琥珀更為稀少。以玉料為例“乾隆二十四年（1759）平定了新疆地區準噶爾部和回部的動亂，新疆玉料得以大量進入宮廷，解決了長期阻礙玉器發展的原料問題”一場西部少數民族部落叛亂，就能造成新疆和田玉原料幾十年的供應短缺。從波羅的海到中原地區千里迢迢運輸之路面對的各種艱難險阻可想而知，這一切都使得能夠最終抵達中原的琥珀蜜蠟少之又少。
老琥珀花插、老琥珀蓋瓶
其次，高超的工藝。伴隨著原料的稀少和運輸的艱難，當它抵達中原地帶的時候，相信一定是交由有一定級別和水平的雕刻工匠進行加工（一般均為玉作和牙作的工匠），再加上琥珀原料本身的尺寸較小以及不規則等特徵導致對工匠的技藝造成很大挑戰（明清時期的琥珀雕件很多為了保料需要隨形巧做，對工匠的設計及雕刻功底有很高的要求）。所以今天我們能看見的明清時期琥珀雕件，特別是一些早期精美的雕件相信一定是出於一些技藝高超的工匠之手，這也大大增加了其藝術和收藏價值。
最後，由於琥珀的硬度、形制以及使用制式所限，明清時期琥珀蜜蠟雕件能保存到（特別是較為完整的保存）今天的更是鳳毛麟角。稀少的存世量再加上整體古董琥珀市場的繁榮，更使得老琥珀雕件價值不可估量！
明清琥珀雕件的價值
隨著收藏市場上琥珀的價格持續升高，明清時期中原地區漢傳琥珀雕件收到了越來越多人的關注。那麼如何判斷明清時期琥珀雕件的價值呢。不言以為應該不出以下四點：
琥珀雙獅子鎮紙、琥珀牧羊圖筆架
1、工藝。不言認為無論是明代還是清代的琥珀雕件，工藝始終是其最重要的價值衡量要素。首先工藝決定其美的程度，任何時代的雕件只有獨具匠心的設計再加以高超的工藝表達才堪稱是真正美的，稀少的，具有收藏價值的。其次，在等級分明的古代，有些工藝圖案是官家和皇家專屬的，特別是服飾，有者嚴格的等級區分，如下圖不言收藏的清代雙龍捧壽蜜蠟雕件，標準的官造器物，能將如此精美大氣的雙龍佩戴在服飾上面，就算不是皇家的器物最起碼也是從府裡出來的東西，絕非尋常百姓能夠涉企及的。
2、保存完整。首先琥珀蜜蠟做為一種硬度很低的有機寶石，其保存是很不容易的。傳世的十分稀少，出土的蜜蠟雕件很多都帶有或輕或重的沁色。再加上由於很多蜜蠟雕件都是用於鑲嵌在服飾、帽飾、帶飾上的，隨著幾百年的鑲嵌的解體，很容易有殘缺，致使現世的蜜蠟雕件中，能夠保證絕對完整的十分稀少。所以對於一些較少和較為精美的的題材來說，退而求其次，就算不能保證雕件的絕對完整，起碼也要不傷片才有價值。除非是極其少見的題材，否則蜜蠟雕件一旦傷及畫片主體，其價值將大打折扣。
3、年代。首先是明清之別。除了時間上早幾百年以外，明代作為由本土漢人締造的最後一個封建王朝，其相對正統的漢文化和漢民族審美收到了越來越多的漢人認祖歸宗式的崇拜。其次，對比盛世與末世，由於國力、政治、社會狀態等等多方因素導致的人的內心情感狀態和生活狀態的不同，在琥珀雕刻上面淋漓盡致的表現出來。
4、體積。個頭大小絕不是衡量明清時期琥珀雕件價值的絕對因素。但是由於古代交通的不便，從波羅的海通過絲綢之路、海上絲綢之路或者皮毛之路運送到中原地區的琥珀原石相信是少而且金貴的，那麼能夠利用較大原材料更加以優秀工匠精工細作出來的琥珀雕件，其價值理應高於同等工藝的較小琥珀雕件。
老琥珀的鑑別
老琥珀是經歷足夠久年份而形成的琥珀，這種琥珀數量稀少，極其珍貴，也是藏家和玩家爭相追逐的對象，目前市面上並不常見老琥珀的身影，但也不是沒有它的存在，其中更是不乏假冒的老琥珀。因此，遇到老琥珀一定不能大意，要仔細觀察甄別，那麼老琥珀的鑑別方法有哪些呢？
老琥珀的風化紋
1、風化紋鑑別。很多人都知道，風化紋是老琥珀的特徵之一，一些假冒老琥珀也會偽造出這種細碎裂紋。通過仔細鑑別還是可以發現天然與偽造的差別，天然形成的風化紋分佈均勻，過渡自然，看上去有裂紋，摸起來非常光滑。而偽造的風化紋分佈不均，且摸著有凸出來之感。
2、外形鑑別。任何老琥珀，它的邊角和輪廓邊緣都會有磨損的痕跡，線條變得柔和流暢，在有的突出的地方亮度會更明顯。凹陷處的風化紋表面不會光滑，也會有汙垢之類的沉積物。假冒的老琥珀並沒有這一特點，特別是凹陷處，也沒有風化紋的存在。
3、熒光鑑別。天然老琥珀的熒光反應像是被外面的風化層包裹住一樣，是淡淡的透出來的。凹陷處的熒光反應不明顯，是因為風化紋路不平整或者有汙垢堆積。內部沒有風化到的部分，其熒光反應很好。假冒老琥珀則不同，熒光反應沒有變化的特性，熒光均勻分佈所有部位。
老琥珀的品鑑
老琥珀大都厚重古樸，光照下可見通透潤澤的質地，在長時間的佩戴和磨損中逐漸圓滑無稜，所觸之處盡是滑潤的手感，表面老傷和明顯的風化紋記載了歲月的痕跡，更增添一份滄桑古韻之美。
老琥珀蝶形佩
老琥珀大都做工素雅，尊重材質的天然形態，無須刻意用現代的審美標準去衡量它的意義，正是民族獨特的信仰構成了文化，而這些流傳下來的老琥珀作為歷史的證物更成為一個一個的圖騰符號。
老琥珀穿越時空而來，如今成為只有少數人可以收入囊中的珍罕之物，收藏一件古物，便是收藏一種文化，民族的才是世界的，屬於民族的才是永恆的經典，頻繁的戰火阻隔不了人們對古老民族文化的膜拜，滄海桑田改變不了那些風化在時空裡的傳說。
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